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Spider-Man: Brand New Day imagina qué ocurre cuando la identidad deja de sostener al superhéroe y la máscara se convierte en la única forma posible de existir.
Entre el mito clásico y el drama psicológico, La Odisea convierte el regreso de Ulises en una exploración sobre la culpa, la memoria y el precio de la inteligencia.
Evil Dead: En Llamas reescribe el legado de Sam Raimi con una historia donde la posesión demoníaca nace de una familia atravesada por la violencia, el duelo y los secretos que sobreviven a los muertos.
En El Afinador, Daniel Roher desplaza el thriller hacia una reflexión sobre el virtuosismo, las diferencias de clase y el lugar que ocupa el arte en una sociedad gobernada por la utilidad.
Con Franz, Agnieszka Holland convierte la biografía de Kafka en un collage psicodélico sobre la memoria, la literatura y la fabricación de íconos culturales.
Craig Gillespie adapta el cómic de Tom King para explorar a una Supergirl distinta de Superman: una refugiada kryptoniana que atraviesa el espacio cargando los fantasmas de un mundo desaparecido.
En Materia Oscura de Apple TV+, hay más de dos versiones de Jason en el mismo mundo, y ya nadie puede estar seguro de cuál es el original.
La docuserie Los Asesinatos de Idaho: Pesadilla en la Universidad reconstruye la historia real que convirtió una casa universitaria en uno de los escenarios criminales más recordados de Estados Unidos.
La Boca del Diablo utiliza un tiburón toro y una excursión subterránea como punto de partida para explorar una amistad atravesada por el control, la dependencia y la pérdida de confianza.
Protagonizada por Emmy Rossum y Lola Petticrew, Furia desplaza el interés del asesino serial hacia las consecuencias del abuso, la impunidad institucional y los límites de la justicia.
El episodio final de Star City llega con una idea que atravesó toda la serie: en la Unión Soviética, ningún triunfo llega sin que alguien pague por él con el cuerpo, con la libertad o con la vida entera.
Detrás de la postal idílica de la frontera, los libros de La Casa de la Pradera esconden un manifiesto político. Por qué la obra de Laura Ingalls sigue siendo la mentira más bella y eficaz de la cultura pop.
