Las nominaciones de los Golden Globes 2026 confirmaron un movimiento que se venía insinuando en los últimos meses: la creciente influencia de producciones internacionales, la dispersión del poder entre estudios y plataformas, y un escenario donde el prestigio ya no pasa solo por los nombres históricos de Hollywood. El anuncio dejó al frente a Una Batalla Tras Otra (One Battle After Another), con nueve menciones, seguida por Valor Sentimental (Sentimental Value) y Pecadores (Sinners), que se instalaron en el centro de la conversación por razones distintas pero complementarias: una por su estructura narrativa, la otra por su lectura sobre la violencia en el Sur de Estados Unidos.
La tendencia también se extendió al apartado televisivo, con The White Lotus como referente de un tipo de serie que combina marca autoral y atractivo popular. La temporada de premios llega atravesada por un mercado inestable, estudios en proceso de fusión y un público que reparte su atención entre plataformas, estrenos intermitentes y campañas cada vez más agresivas.
Lo más llamativo del anuncio de las nominaciones a los Golden Globes 2026 no fue la ausencia de grandes sorpresas, sino la forma en que los votantes reorganizaron sus prioridades. La presencia internacional, el peso del cine de festivales y la incorporación de nuevas categorías revelan un esquema donde conviven intereses industriales y decisiones que buscan ampliar el alcance del premio. El resultado es un listado amplio, irregular en algunos tramos, pero representativo de una industria en transición.
Nominaciones Golden Globes 2026: El peso de las películas internacionales y el nuevo mapa del premio
El dato más relevante de esta edición es la presencia de cinco títulos internacionales entre los doce candidatos en las dos categorías principales de cine. Fue Solo Un Accidente (It Was Just an Accident) (Irán), The Secret Agent (Brasil), Sentimental Value (Noruega), Nouvelle Vague (Francia) y No Other Choice (Corea del Sur) ocuparon espacios que hace no tanto se reservaban para producciones estadounidenses o británicas. No se trata de una anomalía: es el efecto directo de la transformación del cuerpo votante, que suma más de 300 periodistas internacionales con trayectoria en festivales.
El resultado también benefició a Neon, que lidera la lista de nominaciones en cine gracias a una estrategia sostenida en adquisiciones durante Cannes y otros festivales europeos. Su modelo ya había mostrado eficacia, pero esta temporada confirma que las productoras independientes pueden competir con estudios clásicos en categorías donde hace pocos años ni siquiera lograban entrar. La presencia de Neon en drama, comedia, dirección, guion y actuaciones marca una reconfiguración que otros distribuidores observan con atención.
Ese desplazamiento convive con decisiones que responden a lógicas menos transparentes. After the Hunt, con su nominación para Julia Roberts a pesar de su recorrido irregular, funciona como recordatorio de que el voto por figuras reconocidas sigue presente. Algo similar ocurre con Emily Blunt en La Máquina: The Smashing Machine, una elección que parece sostenerse más en la constancia de su presencia en temporada de premios que en el alcance de su papel.
La categoría de Logro Cinematográfico y de Taquilla, incorporada para sostener la presencia de títulos masivos, quedó marcada por decisiones difíciles de justificar. Avatar: Fire and Ash fue incluida antes de su estreno comercial, mientras que KPop Demon Hunters aparece pese a su circulación limitada en salas. Este contraste evidencia la tensión entre la necesidad de atraer audiencia general y la voluntad de ampliar la diversidad de títulos reconocidos. La categoría sostiene esa intención, pero expone sus límites cuando se adelanta a resultados que todavía no existen.
Al analizar las actuaciones, se observa un reparto heterogéneo que mezcla intérpretes asociados a grandes estudios con figuras de producciones independientes. El caso de Tessa Thompson por Hedda, Renate Reinsve por Sentimental Value y Wagner Moura por El Agente Secreto (The Secret Agent) muestra que los votantes buscan lecturas más amplias que las habituales, algo que se refuerza con la presencia de Fue Solo Un Accidente tanto en dirección como en guion. La combinación produce una grilla donde conviven trayectorias, estilos y procedencias sin jerarquías previsibles.
Nominaciones Golden Globes 2026: Series, plataformas y la continuidad después de los Emmys
En televisión, las nominaciones dejaron menos espacio para el riesgo. The White Lotus, Severance, Slow Horses y La Diplomática (The Diplomat) repiten un esquema similar al de los Emmys. La novedad relativa es Pluribus, que encuentra un lugar entre series ya consolidadas. La categoría de comedia también sigue la línea del último ciclo, con Only Murders in the Building, El Oso (The Bear) y Hacks como favoritas. La repetición habla menos de conservadurismo que de un mercado que entrega pocas novedades de impacto durante el período de elegibilidad.
En miniseries, Adolescence confirma su recorrido ascendente, mientras que La Bestia En Mí (The Beast in Me), All Her Fault y La Novia (The Girlfriend) entran como alternativas que buscan obtener visibilidad antes de la próxima temporada de premios televisivos. Que estas producciones aparezcan reforzadas por los Golden Globes puede ser decisivo en un ecosistema donde el tiempo de conversación es corto y las plataformas necesitan validar títulos que no parten con la ventaja de una gran campaña.
En el reparto televisivo, se repiten rostros conocidos y se cuelan excepciones como Glen Powell por Chad Powers. Es el tipo de nominación que los Golden Globes solían entregar con frecuencia en su etapa anterior, cuando la presencia de una estrella bastaba para impulsar una candidatura. La diferencia es que este caso aparece aislado en una grilla más cercana a los criterios de la crítica especializada que a la lógica del impacto inmediato.
La introducción del premio a Mejor Stand-Up Especial y Mejor Podcast completa el mapa de una ceremonia que intenta expandir su alcance hacia formatos que ya forman parte de la oferta audiovisual global. Estas categorías funcionan como un reconocimiento del consumo contemporáneo, pero también como una forma de atraer figuras que viven en circuitos distintos a los del cine y la televisión tradicional.
Distribuidoras, fusiones y un escenario industrial en cambio permanente
El dominio simultáneo de Warner Bros. y Netflix, aliados en una inminente fusión, ofrece una lectura industrial adicional. Entre ambas compañías acumulan decenas de nominaciones que abarcan cine, series y nuevas categorías. Ese volumen confirma que la integración entre estudios y plataformas no solo cambia la distribución de contenidos, sino también la capacidad de sostener campañas extendidas durante toda la temporada.
Las cifras contrastan con el desempeño de Paramount, CBS y Paramount+, que aparecen relegados a un puñado de menciones. El contraste es significativo en un año donde la competencia por cuotas de mercado se intensifica y donde el peso del catálogo parece decisivo. La ceremonia de los Golden Globes 2026, que se emitirá precisamente por CBS y Paramount+, refleja una paradoja: quienes transmiten el evento tienen una participación menor en él.
Las nominaciones también muestran un desplazamiento en el vínculo entre los Golden Globes y los Oscar. La ampliación de votantes y la centralidad de producciones internacionales reducen las coincidencias históricas entre ambos premios. Una Batalla Tras Otra se posiciona como la candidata más fuerte de la temporada, pero el resto del panorama no se alinea con las tendencias clásicas del circuito estadounidense. La próxima etapa determinará si esta divergencia se profundiza o si se ajusta cuando las campañas avancen.
El volumen de títulos provenientes de festivales europeos –sobre todo Cannes– confirma que la ruta de legitimación ya no se sostiene solo en estrenos comerciales. Los votantes, con presencia global, trasladan su mirada de esos espacios al premio, lo que explica la presencia de películas que no tuvieron circulación masiva pero sí impacto crítico. La industria observa esta dinámica con atención porque anticipa posibles cambios en la temporada completa.
Golden Globes 2026: Lista de todos los nominados
Mejor Película – Drama
- Frankenstein (Netflix)
- Hamnet (Focus Features)
- Fue Solo Un Accidente (NEON)
- El Agente Secreto (NEON)
- Valor Sentimental (NEON)
- Pecadores (Warner Bros. Pictures)
Mejor Película – Musical o Comedia
- Blue Moon (Sony Pictures Classics)
- Bugonia (Focus Features)
- Marty Supreme (A24)
- No Other Choice (NEON)
- Nouvelle Vague (Netflix)
- Una Batalla Tras Otra (Warner Bros. Pictures)
Mejor Película Animada
- Arco (NEON)
- Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba – Infinity Castle (Aniplex / Crunchyroll / Sony)
- Elio (Disney)
- KPop Demon Hunters (Netflix)
- Little Amélie or the Character of Rain (GKIDS)
- Zootopia 2 (Disney)
Logro Cinematográfico y de Taquilla
- Avatar: Fire and Ash (Disney)
- F1 (Apple Original Films)
- KPop Demon Hunters (Netflix)
- Misión: Imposible – La Sentencia Final (Paramount)
- Pecadores (Warner Bros.)
- Weapons (Warner Bros. / New Line Cinema)
- Wicked: For Good (Universal)
- Zootopia 2 (Disney)
Mejor Película en Lengua No Inglesa
- It Was Just an Accident (Francia) – NEON
- No Other Choice (Corea del Sur) – NEON
- El Agente Secreto (Brasil) – NEON
- Sentimental Value (Noruega) – NEON
- Sirāt (España) – NEON
- The Voice of Hind Rajab (Túnez) – WILLA
Mejor Actriz – Película (Drama)
- Jessie Buckley (Hamnet)
- Jennifer Lawrence (Die My Love)
- Renate Reinsve (Sentimental Value)
- Julia Roberts (After the Hunt)
- Tessa Thompson (Hedda)
- Eva Victor (Sorry, Baby)
Mejor Actor – Película (Drama)
- Joel Edgerton (Sueños de Trenes)
- Oscar Isaac (Frankenstein)
- Dwayne Johnson (La Máquina: The Smashing Machine)
- Michael B. Jordan (Pecadores)
- Wagner Moura (El Agente Secreto)
- Jeremy Allen White (Springsteen: Música de Ninguna Parte)
Mejor Actriz – Película (Musical o Comedia)
- Rose Byrne (If I Had Legs I’d Kick You)
- Cynthia Erivo (Wicked: For Good)
- Kate Hudson (Song Sung Blue)
- Chase Infiniti (Una Batalla Tras Otra)
- Amanda Seyfried (El Testamento de Ann Lee)
- Emma Stone (Bugonia)
Mejor Actor – Película (Musical o Comedia)
- Timothée Chalamet (Marty Supreme)
- George Clooney (Jay Kelly)
- Leonardo DiCaprio (Una Batalla Tras Otra)
- Ethan Hawke (Blue Moon)
- Lee Byung-hun (No Other Choice)
- Jesse Plemons (Bugonia)
Mejor Actriz de Reparto – Película
- Emily Blunt (The Smashing Machine)
- Elle Fanning (Valor Sentimental)
- Ariana Grande (Wicked: For Good)
- Inga Ibsdotter Lilleaas (Valor Sentimental)
- Amy Madigan (Weapons)
- Teyana Taylor (Una Batalla Tras Otra)
Mejor Actor de Reparto – Película
- Benicio Del Toro (Una Batalla Tras Otra)
- Jacob Elordi (Frankenstein)
- Paul Mescal (Hamnet)
- Sean Penn (Una Batalla Tras Otra)
- Adam Sandler (Jay Kelly)
- Stellan Skarsgård (Valor Sentimental)
Mejor Dirección – Película
- Paul Thomas Anderson (Una Batalla Tras Otra)
- Ryan Coogler (Pecadores)
- Guillermo del Toro (Frankenstein)
- Jafar Panahi (Fue Solo Un Accidente)
- Joachim Trier (Valor Sentimental)
- Chloé Zhao (Hamnet)
Mejor Guion – Película
- Paul Thomas Anderson (Una Batalla Tras Otra)
- Ronald Bronstein & Josh Safdie (Marty Supreme)
- Ryan Coogler (Sinners)
- Jafar Panahi (It Was Just an Accident)
- Eskil Vogt & Joachim Trier (Sentimental Value)
- Chloé Zhao & Maggie O’Farrell (Hamnet)
Mejor Banda Sonora – Película
- Alexandre Desplat (Frankenstein)
- Ludwig Göransson (Sinners)
- Jonny Greenwood (Una Batalla Tras Otra)
- Kangding Ray (Sirāt)
- Max Richter (Hamnet)
- Hans Zimmer (F1)
Mejor Canción Original – Película
- “Dream As One” — Avatar: Fire and Ash
- “Golden” — KPop Demon Hunters
- “I Lied to You” — Sinners
- “No Place Like Home” — Wicked: For Good
- “The Girl in the Bubble” — Wicked: For Good
- “Train Dreams” — Train Dreams
Mejor Serie – Drama
- The Diplomat (Netflix)
- The Pitt (HBO Max)
- Pluribus (Apple TV)
- Severance (Apple TV)
- Slow Horses (Apple TV)
- The White Lotus (HBO Max)
Mejor Serie – Musical o Comedia
- Abbott Elementary (ABC)
- The Bear (FX on Hulu)
- Hacks (HBO Max)
- Nobody Wants This (Netflix)
- Only Murders in the Building (Hulu)
- The Studio (Apple TV)
Mejor Miniserie, Serie Antológica o Película para TV
- Adolescencia (Netflix)
- All Her Fault (Peacock)
- La Bestia en Mí (Netflix)
- Black Mirror (Netflix)
- Dying for Sex (FX on Hulu)
- La Novia (Prime Video)
Mejor Actriz – Serie (Drama)
- Kathy Bates (Matlock)
- Britt Lower (Severance)
- Helen Mirren (Mobland)
- Bella Ramsey (The Last of Us)
- Keri Russell (The Diplomat)
- Rhea Seehorn (Pluribus)
Mejor Actor – Serie (Drama)
- Sterling K. Brown (Paradise)
- Diego Luna (Andor)
- Gary Oldman (Slow Horses)
- Mark Ruffalo (Task)
- Adam Scott (Severance)
- Noah Wyle (The Pitt)
Mejor Actriz – Serie (Musical o Comedia)
- Kristen Bell (Nobody Wants This)
- Ayo Edebiri (The Bear)
- Selena Gomez (Only Murders in the Building)
- Natasha Lyonne (Poker Face)
- Jenna Ortega (Merlina)
- Jean Smart (Hacks)
Mejor Actor – Serie (Musical o Comedia)
- Adam Brody (Nobody Wants This)
- Steve Martin (Only Murders in the Building)
- Glen Powell (Chad Powers)
- Seth Rogen (The Studio)
- Martin Short (Only Murders in the Building)
- Jeremy Allen White (The Bear)
Mejor Actriz – Miniserie, Antología o Película para TV
- Claire Danes (The Beast in Me)
- Rashida Jones (Black Mirror)
- Amanda Seyfried (Long Bright River)
- Sarah Snook (All Her Fault)
- Michelle Williams (Dying for Sex)
- Robin Wright (The Girlfriend)
Mejor Actor – Miniserie, Antología o Película para TV
- Jacob Elordi (The Narrow Road to the Deep North)
- Paul Giamatti (Black Mirror)
- Stephen Graham (Adolescence)
- Charlie Hunnam (Monster: The Ed Gein Story)
- Jude Law (Black Rabbit)
- Matthew Rhys (The Beast in Me)
Mejor Actriz de Reparto – Televisión
- Carrie Coon (The White Lotus)
- Erin Doherty (Adolescence)
- Hannah Einbinder (Hacks)
- Catherine O’Hara (The Studio)
- Parker Posey (The White Lotus)
- Aimee Lou Wood (The White Lotus)
Mejor Actor de Reparto – Televisión
- Owen Cooper (Adolescence)
- Billy Crudup (The Morning Show)
- Walton Goggins (The White Lotus)
- Jason Isaacs (The White Lotus)
- Tramell Tillman (Severance)
- Ashley Walters (Adolescence)
Mejor Especial de Stand-Up en Televisión
- Bill Maher
- Brett Goldstein
- Kevin Hart
- Kumail Nanjiani
- Ricky Gervais
- Sarah Silverman
Mejor Podcast
- Armchair Expert with Dax Shepard
- Call Her Daddy
- Good Hang with Amy Poehler
- The Mel Robbins Podcast
- Smartless
- Up First (NPR)
