La carrera hacia el Oscar 2026 en la categoría de Mejor Película Internacional ya está en marcha. Con el cierre de inscripciones previsto para el 1 de octubre, decenas de países confirmaron cuáles serán las obras que los representarán en una competencia marcada por nombres históricos, apuestas arriesgadas y decisiones atravesadas por la política cultural.
El listado actual incluye 65 países confirmados, desde Armenia con My Armenian Phantoms de Tamara Stepanyan hasta Uruguay con Agarrame Fuerte de Ana Guevara y Leticia Jorge. La diversidad geográfica contrasta con las limitaciones estructurales que caracterizan esta categoría: las películas no pueden ser mayoritariamente en inglés ni producidas en Estados Unidos, pero la decisión final recae en los comités nacionales. Hay países que eligen a directores reconocidos con trayectoria internacional, mientras otros privilegian títulos más cercanos a una visión oficial del cine nacional.
La lista de películas presentadas no solo refleja la vitalidad del cine mundial. También deja al descubierto los dilemas de representación: quién habla por un país, qué tipo de relatos son elegidos y cómo esas elecciones dialogan con lo que la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas termina valorando. La organización recibirá hasta 89 candidaturas, cifra que igualaría el récord del año anterior. El proceso selectivo posterior reducirá este número a 15 films en la lista corta del 16 de diciembre, para finalmente anunciar cinco nominados el 22 de enero de 2026. La ceremonia tendrá lugar el 15 de marzo en Los Ángeles.
Las candidaturas internacionales para los Oscar 2026 y las presiones políticas
La interferencia gubernamental en el proceso de selección continúa siendo el aspecto más controvertido de esta categoría. Casos documentados en años recientes incluyen la exclusión de No Bears y La Semilla del Fruto Sagarado de Irán, así como La Luz Que Imaginamos y RRR de India, films que obtuvieron reconocimiento crítico internacional pero fueron descartados por sus comités nacionales.
Esta dinámica revela una tensión fundamental: mientras los votantes de la Academia valoran el contexto político de las obras, los organismos nacionales frecuentemente privilegian producciones que no generen controversias. El resultado es una competencia donde no necesariamente participan los mejores films del año, sino aquellos que superan filtros burocráticos locales.
El mapa de títulos enviados a la categoría de Mejor Película Internacional en el Oscar 2026 es extenso y diverso. Francia sorprendió al elegir It Was Just an Accident, dirigida por Jafar Panahi, un cineasta iraní que se ha convertido en símbolo de resistencia frente a la censura y que ahora representa a un país distinto al suyo de origen.
El caso de la candidata de Francia al Oscar 2026 evidencia otra dimensión de la política cultural: cómo un país puede proyectar un gesto diplomático a través de la selección de una película. Algo semejante ocurre con Ucrania, que presenta una obra profundamente marcada por su situación bélica, y con Palestina, que eligió Palestine 36 de Annemarie Jacir, una directora con un recorrido que combina cine y compromiso político.
Oscar 2026: Directores consagrados compiten junto a nuevos talentos
El listado de candidatas a Mejor Película Internacional de los Oscar 2026 incluye nombres establecidos como Park Chan-wook por Corea del Sur con No Other Choice, Joachim Trier por Noruega con Sentimental Value, y László Nemes por Hungría con Orphan. Estos directores aportan peso artístico a una competencia que históricamente ha favorecido narrativas accesibles sobre la experimentación formal.
Los hermanos Dardenne representan a Bélgica con Young Mothers, continuando una trayectoria que incluye dos Palmas de Oro en Cannes. Su presencia refuerza el perfil europeo de la categoría, tradicionalmente dominada por producciones del continente. Agnieszka Holland compite por Polonia con la película sobre Kafka, Franz, sumando experiencia de una directora con cuatro nominaciones previas al Óscar.
España eligió Sirāt de Óliver Laxe, un autor que combina exploración visual y mirada espiritual. Italia aún no oficializó su candidato, lo que refleja la puja interna que suele acompañar la decisión en uno de los países con mayor tradición de premios.
El contraste generacional se evidencia en candidatos como Shih-Ching Tsou por Taiwán con Left-Handed Girl o Ratchapoom Boonbunchachoke por Tailandia con A Useful Ghost, directores menos conocidos internacionalmente pero que representan nuevas voces cinematográficas. Esta mezcla entre veteranos y emergentes caracteriza una competencia donde el prestigio del director no garantiza el éxito.
Lav Diaz candidatea Magellan por Filipinas, continuando su exploración de narrativas históricas con su característica duración extendida. Su inclusión sugiere que algunos comités nacionales están dispuestos a respaldar propuestas estéticamente desafiantes, aunque estas raramente avanzan en el proceso selectivo posterior.
América Latina: Diversidad narrativa y la crisis argentina
La región presenta una docena de candidatos al Oscar 2026 que reflejan tanto la vitalidad creativa como las dificultades estructurales del cine latinoamericano. Brasil compite con O Agente Secreto de Kleber Mendonça Filho, una elección que ratifica la consistencia del cine brasileño tras el reconocimiento en 2024 de Todavía Estoy Aquí, el retrato del país bajo la dictadura militar dirigido por Walter Salles. La experiencia de Mendonça Filho en festivales internacionales y su capacidad para combinar elementos de género con observación social lo posicionan entre los candidatos más competitivos de la región.
México competirá con No Nos Moverán, la aclamada película de Pierre Saint Martin que ya ganó cuatro de los premios Ariel: mejor ópera prima, guion, actriz y actor revelación. Uruguay presenta Agarrame Fuerte de Ana Guevara y Leticia Jorge, continuando una tradición de cine intimista que ha caracterizado las producciones uruguayas en competencias internacionales. Chile opta por La Misteriosa Mirada del Flamenco de Diego Céspedes, mientras Colombia candidatea Un Poeta de Simón Mesa Soto, consolidando una generación de directores que han ganado visibilidad en circuitos especializados.
Argentina presentó Belén como su candidata al Oscar 2026. La película de Dolores Fonzi, basada un caso real de criminalización tras un aborto espontáneo en Tucumán, se da en un contexto desfavorable. Por primera vez en su historia, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) cerró un año completo sin aprobar la producción de ninguna película nacional. El Gobierno de Javier Milei oficializó la paralización del fondos que gestiona el INCAA, eliminando el sistema de apoyo que durante décadas había sustentado la industria.
Esta paralización del cine argentino contrasta con la continuidad productiva del resto de la región, donde países como México, Perú y Ecuador –que posiciona Chuzalongo de Diego Ortuño como candidata la Oscar 2026– mantienen sus estructuras de fomento cinematográfico. La crisis argentina ilustra la fragilidad de las políticas culturales ante gobiernos neoliberales, un riesgo que enfrentan todos los países dependientes del apoyo estatal para la producción audiovisual.
La representación regional muestra desequilibrios históricos
Europa occidental mantiene su presencia dominante con candidatos de Francia, Alemania, España, Italia ausente en este listado preliminar, y los países nórdicos. Esta concentración refleja tanto la fortaleza de sus industrias cinematográficas como su capacidad para navegar los códigos de la Academia. Suecia presenta Eagles of the Republic de Tarik Saleh, mientras Dinamarca opta por Mr. Nobody Against Putin de David Borenstein.
África y Asia presentan menor representación proporcional, con candidatos notables como Happy Birthday de Sarah Goher por Egipto y Calle Málaga de Maryam Touzani por Marruecos.
El proceso de votación preliminar para los Oscar 2026 se llevará acabo del 8 al 12 de diciembre y determinará qué 15 films avanzan a la lista corta, un filtro que históricamente ha favorecido narrativas dramáticas sobre géneros experimentales o comerciales. La ceremonia del 15 de marzo en Los Ángeles coronará al ganador de una categoría que, pese a sus limitaciones sistémicas, mantiene relevancia como termómetro de la producción cinematográfica mundial.
Oscar 2026: Lista completa de candidatas a Mejor Película Internacional
- Armenia: My Armenian Phantoms (Tamara Stepanyan)
- Austria: Peacock (Bernhard Wenger)
- Azerbaiyán: Taghiyev: Oil (Zaur Gasimli)
- Bélgica: Young Mothers (Jean-Pierre y Luc Dardenne)
- Bosnia y Herzegovina: Blum: Masters of Their Own Destiny (Jasmila Žbanić)
- Brasil: O Agente Secreto (Kleber Mendonça Filho)
- Bulgaria: Tarika (Milko Lazarov)
- Camboya: Tenement (Inrasothythep Neth y Sokyou Chea)
- Canadá: The Things You Kill (Alireza Khatami)
- Chile: La Misteriosa Mirada del Flamenco (Diego Céspedes)
- Colombia: Un Poeta (Simón Mesa Soto)
- Costa Rica: El Monaguillo, el Cura y el Jardinero (Juan Manuel Fernández)
- Croacia: Fiume o morte! (Igor Bezinović)
- República Checa: I’m Not Everything I Want to Be (Klára Tasovská)
- Dinamarca: Mr. Nobody Against Putin (David Borenstein)
- República Dominicana: Pepe (Nelson Carlo de Los Santos Arias)
- Ecuador: Chuzalongo (Diego Ortuño)
- Egipto: Happy Birthday (Sarah Goher)
- Estonia: Rolling Papers (Meel Paliale)
- Finlandia: 100 Litres of Gold (Teemu Nikki)
- Francia: It Was Just an Accident (Jafar Panahi)
- Georgia: Panopticon (George Sikharulidze)
- Alemania: Sound of Falling (Mascha Schilinski)
- Hungría: Orphan (László Nemes)
- Islandia: The Love That Remains (Hlynur Pálmason)
- India: Homebound (Neeraj Ghaywan)
- Indonesia: Sore: Wife from the Future (Yandy Laurens)
- Irán: Cause of Death: Unknown (Ali Zarnegar)
- Irak: The President’s Cake (Hasan Hadi)
- Irlanda: Sanatorium (Gar O’Rourke)
- Israel: The Sea (Shai Carmeli-Pollak)
- Japón: Kokuho (Lee Sang-il)
- Jordania: All That’s Left of You (Cherien Dabis)
- Kirguistán: Black Red Yellow (Aktan Arym Kubat)
- Letonia: Dog of God (Lauris Ābele y Raitis Ābele)
- Lituania: Southern Chronicles (Ignas Miškinis)
- Montenegro: The Tower of Strength (Nikola Vukčević)
- Marruecos: Calle Málaga (Maryam Touzani)
- México: No Nos Moverán (Pierre Saint Martin)
- Nepal: Anjila (Milan Chams)
- Países Bajos: Reedland (Sven Bresser)
- Macedonia del Norte: The Tale of Silyan (Tamara Kotevska)
- Noruega: Sentimental Value (Joachim Trier)
- Palestina: Palestine 36 (Annemarie Jacir)
- Panamá: Querido Trópico (Ana Endara)
- Papúa Nueva Guinea: Papa Buka (Bijukumar Damodaran)
- Paraguay: Bajo las Banderas, el Sol (Juanjo Pereira)
- Filipinas: Magellan (Lav Diaz)
- Polonia: Franz (Agnieszka Holland)
- Portugal: Banzo (Margarida Cardoso)
- Rumania: Traffic (Teodora Mihai)
- Singapur: Stranger Eyes (Yeo Siew Hua)
- Eslovaquia: Father (Tereza Nvotová)
- Eslovenia: Little Trouble Girls (Urška Djukić)
- Corea del Sur: No Other Choice (Park Chan-wook)
- España: Sirāt (Óliver Laxe)
- Suecia: Eagles of the Republic (Tarik Saleh)
- Suiza: Late Shift (Petra Volpe)
- Taiwán: Left-Handed Girl (Shih-Ching Tsou)
- Tailandia: A Useful Ghost (Ratchapoom Boonbunchachoke)
- Túnez: The Voice of Hind Rajab (Kaouther Ben Hania)
- Turquía: One of Those Days When Hemme Dies (Murat Fıratoğlu)
- Ucrania: 2000 Meters to Andriivka (Mstyslav Chernov)
- Uruguay: Agarrame Fuerte (Ana Guevara y Leticia Jorge)
