El episodio 4 de It: Welcome to Derry interrumpe el ritmo de los capítulos anteriores, desplaza a sus protagonistas y abre un espacio que funciona como archivo, testimonio y advertencia. Todo se sostiene en un solo movimiento: Dick Hallorann entra a la mente de Taniel para obligarlo a recordar la historia indígena transmitida a través de generaciones. Ese recuerdo desarrolla una genealogía completa del monstruo, el relato más claro que se haya dado hasta ahora sobre el origen de It y de Pennywise. La serie no se limita a repetir lo que ya estaba en la novela ni en las películas. Selecciona, reorganiza y expande. El resultado no contradice el canon, pero sí lo vuelve más concreto.
El origen de It en Welcome to Derry: El Galloo, los colonos y los 13 pilares
La llegada del monstruo
La primera imagen del origen de It no es un monstruo sino una caída. Taniel narra que hace millones de años una estrella fugaz cayó del cielo y se estrelló en el bosque del oeste. Welcome to Derry evita los encuadres místicos y trabaja con una idea muy simple: el monstruo no llegó por voluntad, cayó encerrado. Ese concepto corrige la lectura habitual de la novela. En el libro, It aparece como una entidad que flota en un plano anterior al universo físico y que cae a la Tierra casi al azar. En la serie, la estrella funciona como cápsula, contenedor y prisión: una estructura que al romperse libera aquello que traía adentro.
El primer equilibrio entre It y los pueblos originarios
Los ancestros de Taniel fueron los primeros en aproximarse al cráter. No encontraron una presencia sobrenatural esperando a ser venerada. Encontraron un ser atrapado, débil, limitado a una cueva que se abría bajo la roca. No intentaron matarlo. Tampoco intentaron contenerlo. Comprendieron que no podían destruirlo y que no debían entrar en su territorio. Durante generaciones, el bosque fue un límite que nadie cruzó. Ese equilibrio no aparece en la novela, donde la criatura se instala en Derry sin que exista una memoria previa de coexistencia. Welcome to Derry elige lo contrario: antes de la expansión colonial, antes de los caminos y los aserraderos, la criatura y los humanos convivían en una frontera estable.
La llegada de los colonos
Con la llegada de los colonos, esa estabilidad se rompe. Los nuevos habitantes avanzan sobre el bosque, talan árboles, cazan y excavan sin entender dónde están entrando. Para Welcome to Derry, el primer acto de violencia no es del monstruo sino del asentamiento: un gesto que altera un sistema delicado y produce la primera reacción. El Galloo –el nombre que los adoptan para describir a la criatura antes de que adopte formas humanas– mata a uno de los exploradores. No es una introducción metafísica, sino un primer choque. La criatura encuentra en el miedo humano un alimento más poderoso que cualquier otra cosa que hubiera probado. A partir de ahí, su fuerza se multiplica.
La primera resistencia
El relato de Taniel en Welcome to Derry introduce una herramienta que no existe en la novela: un fragmento de la estrella caída que sus ancestros utilizaban como arma. Ese fragmento, una pieza que la serie muestra como mineral rojizo, es lo único que la criatura teme. Es una imagen narrativa clara: el único elemento capaz de debilitar al monstruo es el mismo material que lo traía encerrado. Durante un tiempo, esa defensa funciona.
Pero como ocurre en la novela, donde It se hace más resistente a medida que se alimenta, la criatura se vuelve cada vez más fuerte. El equilibrio se quiebra para siempre cuando la hija de Sesqui, Necani, decide entrar sola al bosque. No para vengar, sino para comprender. Allí encuentra los restos de la estrella y toma una decisión que estructura todo el mito: rompe la roca en trece piezas y las entierra alrededor del territorio.
Necani y el círculo sagrado
Ese es el aporte más importante de Welcome to Derry: la idea de que la criatura quedó encerrada en la región por un diseño humano. El perímetro de trece pilares, que no existe ni en el libro ni en las películas, funciona en continuidad con el canon. Los Deadlights que la novela y las películas presentan como energía pura encuentran en esta construcción una explicación espacial: la criatura puede manifestarse, moverse y atacar dentro del perímetro, pero no puede atravesarlo. El flashback episodio 3 había mostrado cómo Rose y Shaw cruzan el límite y dejan de ser perseguido. La criatura se detiene, no porque lo elija, sino porque no puede avanzar.
El relato de Taniel no se limita a describir ese encierro. También explica por qué Pennywise termina en el pozo que años después será la casa de Neibolt. Welcome to Derry establece que la cueva original es el corazón del territorio delimitado por los pilares y que, con el tiempo, el crecimiento urbano de Derry construyó sus fundaciones sobre ese mismo punto. El pozo bajo la casa no es un túnel aleatorio. Es la boca de acceso al espacio donde la criatura cayó miles de años antes. En las películas de Andy Muschietti, ese pozo es la vía principal hacia la guarida del monstruo; en la serie, se vuelve el punto de unión entre pasado remoto y arquitectura moderna.
Welcome to Derry: La búsqueda militar de It
En Welcome to Derry, la intervención militar introduce un nuevo ángulo. El ejército escucha la historia no para comprenderla, sino para usarla. Shaw y sus superiores interpretan el miedo como un recurso estratégico. Si la criatura consume el pánico humano, entonces podría convertirse en un arma útil para intimidar enemigos.
La búsqueda de comprensión se reemplaza por una lógica de utilidad. El origen del monstruo –que para la familia de Taniel es una advertencia– se convierte para Shaw en un manual incompleto. El episodio 4 no llega a mostrar la consecuencia, pero deja claro que rompieron algo que no entienden. La serie construye una continuidad entre la inconsciencia de los colonos y la ambición del ejército: dos fuerzas externas que alteran un orden que no conocen.
El origen de It en la novela de King
En la novela de King, el origen es más abstracto. It proviene del Macroverse, un plano previo al universo físico. Maturin, la tortuga, representa la fuerza opuesta. Welcome to Derry evita esa cosmología. No la contradice, pero no la nombra. Lo que hace es traducir la escala cósmica a una imagen comprensible: un objeto que cae, una prisión mineral, un perímetro que funciona como barrera física. En lugar del lenguaje metafísico del libro, utiliza un registro concreto que permite sostener la historia sin introducir conceptos como Glamour, Macroverse o Los Rayos. Ese corrimiento no cancela la lectura original; la vuelve compatible con una narración más directa.
El origen de It en las películas de Andy Muschietti
En It: Capítulo 2 la explicación del monstruo se vuelve imagen y experiencia. No es ya sólo la voz autorizada del narrador: es un conjunto de visiones que obligan a los personajes a mirar lo que hasta entonces estaban negando. La película reconstruye la caída del meteorito –el núcleo luminoso, los Deadlights– y lo convierte en un hecho visible a través de Mike Hanlon: un fragmento del cielo que perfora la tierra, un cráter donde la criatura tuvo su primer sitio.
Welcome to Derry toma esas imágenes para enmarcar la cosmología. Donde la película ofrece visiones –destellos, Deadlights, el gran cráter– la serie agrega la memoria humana: la historia oral de los pueblos originarios, la práctica de enterrar fragmentos de la estrella para crear un perímetro, la idea de un encierro físico que explica por qué la criatura permaneció confinada durante siglos.
La memoria indígena que Taniel relata no contradice la lectura de la película; la complementa: la estrella cayó, los Deadlights existen, y mientras el Macroverso indica origen y escala, la tradición local explica cómo los humanos intentaron contener algo que no podían comprender.
Finalmente está el Ritual of Chüd y la lógica de la confrontación. Las películas traducen el ritual en memoria compartida: los Perdedores deben recordar y nombrar para obligar a It a mostrarse. La serie introduce otra forma de respuesta colectiva: la delimitación física, la promesa comunitaria de mantener el sitio sellado.
Una permite que el enfrentamiento mental sea posible; la otra explica cómo generaciones enteras pudieron ignorar sin destruir del todo la amenaza. Juntas, vuelven a Pennywise a su doble condición: criatura de un origen cósmico y problema práctico de un territorio que, en distintos momentos, la expone o la retiene.
La ventaja narrativa de Welcome to Derry es que, al articular la visión sensible de la película con la cartografía histórica del lugar, entrega una imagen más completa: It sigue siendo lo que King describió –un horror anterior a la humanidad–, pero ahora también es un fenómeno que dejó huellas materiales y decisiones humanas.
La caída sigue siendo origen; las películas la mostraron. La serie la vuelve historia que puede leerse en mapas y en álbumes de fotos. Esa doble lectura no empobrece el mito: lo hace más tangible, más inquietante, porque obliga a ver que el terror cósmico no está sólo en el cielo: también se inscribe en el suelo donde construimos nuestras casas.
Welcome to Derry: Bob Gray, la identidad humana de Pennywise
El episodio 6 muestra a Lilly hojeando un álbum antiguo de Mrs. Kersh. Entre las fotos, aparece un hombre de principios de siglo, vestido con ropa de la época, acompañado por una niña: Bob Gray. Ese hombre sería la figura humana cuya forma adoptó la criatura después del incendio de 1908. Welcome to Derry viene construyendo este camino desde el episodio 3, cuando el flashback de la feria lo muestra por primera vez con el disfraz de Pennywise. Su presencia antecede al desastre y al despertar del monstruo.
Si en It: Capítulo 2 Beverly accede a recuerdos fabricados –fotos, un hombre pintándose la cara– que sugieren que la forma de payaso que It adopta es la figura humana real, en Welcome to Derry el origen de Pennywise tiene una fecha puntual: el incendio de la Herrería Kitchener.
La novela menciona el hecho como una de las grandes tragedias del pueblo. Las películas lo retoman en las imágenes de un libro de la historia. La serie lo sitúa como el punto cero del Pennywise moderno. Si el Galloo estuvo encerrado durante siglos dentro del perímetro marcado por los trece fragmentos, la ruptura del equilibrio en 1908 coincide con la explosión en la herrería que provocó la muerte de 88 niños. La serie sugiere que en ese caos la criatura encuentra una forma humana que le permite moverse con mayor libertad.
It se alimenta de miedo, no de cuerpos. Necesita una forma para operar. El horror colectivo del incendio le da ese material. Tomar el cuerpo de un hombre que trabajaba de payaso es una transición lógica, coherente con la forma en que King describe a It en la novela: un glamour que imita lo que ve, que utiliza lo humano como revestimiento externo para interactuar con el mundo físico.
El episodio 5 podría mostrar tres movimientos: la muerte del payaso en la herrería, el momento en que la criatura toma su forma y la progresiva deformación de ese cuerpo hasta llegar al monstruo. Ese proceso no aparece ni en la novela ni en las películas. Sería un aporte exclusivo de la serie. Y tendría una consecuencia narrativa fuerte: Pennywise no sería solo una forma simbólica elegida por el monstruo, sino la consecuencia directa de una tragedia histórica del pueblo.
Hay una coherencia interna que sustenta este camino. En el episodio 4, el relato de Taniel explica que la criatura no busca formas arbitrarias. Adopta aquello que produce más miedo en las personas. Si para los indígenas eran los animales salvajes y los colonos, ¿hay algo más aterrador para un niño que un payaso?
El episodio 6 de Welcome to Derry completa la transición: del Galloo sin forma, a figura animales y humanas recién adquiridas, al payaso completamente desarrollado. Si es así, la serie estaría haciendo algo que King no había concretado: darle a Pennywise una historia de origen humano, no solo cósmico. Y demostrar que el disfraz es la consecuencia de un cuerpo tomado por el monstruo en el peor momento de la historia de Derry.
El miedo como energía biológica
A diferencia del libro y las películas, Welcome to Derry introduce una noción biológica del miedo. Will describe la adrenalina y el cortisol como componentes que la criatura consume. Es una explicación científica mínima, pero suficiente para sostener la idea central: Pennywise no come personas. Come miedo. El cuerpo humano es apenas un medio para obtener ese recurso. Esa inclinación por lo fisiológico ya estaba sugerida en las películas, donde el monstruo salivaba frente a la expresión del pánico. Aquí se vuelve argumento narrativo.
Por qué Derry es un pueblo maldito
El episodio 4 de Welcome to Derry también reorganiza el lugar de la ciudad. Derry no es maldita porque la criatura la eligió. La criatura está allí porque fue encerrada y la ciudad se construyó alrededor del encierro sin saberlo. La expansión urbana –carreteras, cimientos, casas– altera los límites originales. El mito deja de ser un cuento sobre el destino y se convierte en una historia sobre la ocupación del territorio. La presencia del monstruo es consecuencia de un error de lectura del paisaje.
Todo este recorrido permite una síntesis que la serie no enuncia, pero que queda implícita: Pennywise no nace como figura sobrenatural. Nace como residuo de una caída y como efecto de una sucesión de decisiones humanas equivocadas. La novela sigue siendo la versión más amplia; las películas, la más intuitiva; la serie, la más geográfica. Cada una ilumina un ángulo distinto, pero el episodio 4 de Welcome to Derry consigue algo que ninguna otra versión había logrado: convertir el origen en un relato completo, narrado desde una memoria que no busca explicar el universo, sino entender cómo se produjo un desequilibrio.
DISPONIBLE EN HBO MAX.
