La temporada 3 de Fundación cerró con una acumulación de revelaciones que no solo modificaron la narrativa central de la serie, sino también su futuro inmediato. David S. Goyer, creador y showrunner, confirmó que no continuará al frente de la producción, aunque dejó asentadas las bases narrativas para la próxima temporada 4, ya confirmada. Sus palabras permiten leer el desenlace de la tercera entrega no solo como un clímax argumental, sino también como el punto de transición hacia una nueva etapa en la conducción creativa de la adaptación de Isaac Asimov.
El episodio final de la temporada 3 de Fundación, titulado La Oscuridad, desplazó el centro de gravedad de la historia con muertes inesperadas y la revelación de una identidad del Mulo que reconfigura el papel del antagonista. A la vez, introdujo un giro largamente insinuado: la conexión con la Tierra y con los robots ocultos en la Luna. En una entrevista a The Wrap, Goyer explicó que adelantó esta revelación para que coincidiera con la caída del Imperio, alterando así el plan original de reservarla para una temporada posterior.
En paralelo, Goyer argumentó que sus razones para abandonar la serie se vinculan con limitaciones presupuestarias y con la dificultad de mantener su vida familiar a la distancia. La combinación de ambos factores terminó por empujar una decisión que, según él, resultó inevitable: “Ellos querían bajar el presupuesto, lo cual es totalmente su prerrogativa. Yo solo estaba preocupado porque, después de tres temporadas, me costaba imaginar cómo seguir con mi visión en una escala menor”, explicó.
David S. Goyer: Fundación y el final de la temporada 3
El final de la temporada 3 de Fundación no se limitó a resolver conflictos abiertos: desarmó estructuras que parecían inamovibles. La primera gran ruptura fue el destino de los Cleon, con Hermano Ocaso (Terrence Mann) convertido en el ángel de la muerte del Imperio. Según Goyer, la elección buscaba dinamitar las certezas del espectador: “Había una suposición de que Hermano Día (Lee Pace) estaba protegido por el guion. Pensé: ¿y si contamos una historia en la que eso no sea cierto? ¿Y si, justamente, lo matamos aunque parezca imposible?”.
Ocaso asesinó a todos los clones y también a Demerzel (Laura Birn), justo en el momento en que rozaba la posibilidad de liberarse de su programación. Para Goyer, ese contraste entre la inminencia de la libertad y la muerte era esencial: “Lo que me incomodaba era la ironía trágica de que Demerzel estuviera a punto de ser libre y terminara muerta”. Con ese gesto, Fundación instaló la idea de que ninguna figura está a salvo, ni siquiera aquellas con peso específico en la trama.
El segundo gran movimiento narrativo del final de la temporada 3 de Fundación fue la revelación de la verdadera identidad del Mulo. Contra lo que sugería la serie desde la temporada 2, el personaje de Pilou Asbæk resultó un señuelo: la auténtica villana era Bayta Mallow (Synnove Karlsen), que utilizaba sus poderes para manipularlo. Goyer subrayó el efecto de esa decisión: “Fue muy gratificante ver cómo la percepción de la audiencia cambiaba. Al principio muchos pensaban que Bayta era frívola, pero todo estaba planeado para que el golpe de efecto fuera mayor”. La sorpresa no solo operó en relación con la trama, sino también con la expectativa del público respecto de los roles femeninos.
Finalmente, el final de la temporada 3 de Fundación incluyó un plano que alteró el mapa de la serie: un cráneo de metal conectado desde Trántor con un grupo de robots liderados por Kalle (Rowena King) oculto en la Luna, cerca de la Tierra. La mención al planeta de origen de la humanidad había aparecido antes de forma lateral, pero en esta ocasión se volvió central. “Siempre tuve la intención de regresar a la Tierra”, señaló Goyer. La decisión de adelantar ese giro respondió a la necesidad de mantener el interés del público y de alinear la revelación con el derrumbe del Imperio.
Por qué David Goyer deja Fundación
La salida de Goyer como showrunner se explica por una combinación de factores industriales y personales. La reducción de presupuesto fue el primero: Fundación es una de las producciones más costosas de Apple TV+, y la compañía buscó ajustar sus gastos tras la pandemia y la huelga de guionistas. Para Goyer, ese recorte implicaba un límite infranqueable: “Es difícil replantear cómo hacer la serie con menos recursos cuando ya has trabajado de cierta manera durante seis años”.
El segundo motivo fue la distancia con su familia. La filmación tiene su base en Praga, a casi veinte horas de viaje desde Los Ángeles. Durante la pandemia, su esposa e hijos lo acompañaban, pero cuando volvieron a la vida escolar en California, el desarraigo se volvió insostenible. “Subestimé el costo que tendría para mi familia”, admitió. Esa tensión cotidiana terminó por inclinar la balanza hacia su renuncia.
Aunque no estará al frente, Goyer seguirá vinculado como productor ejecutivo y dejó planificada la hoja de ruta de la serie. Los nuevos showrunners, Ian Goldberg y David Kob, cuentan con un esquema que contempla posibles finales en la cuarta, sexta u octava temporada. La estructura incluye lo que Goyer llamó “rutas de escape”: la posibilidad de cerrar la serie de manera coherente en distintos puntos, según lo determinen las condiciones de producción y la recepción del público.
Fundación después de Goyer
El futuro de Fundación dependerá ahora de la capacidad de los nuevos responsables para sostener y reinterpretar el plan heredado. El final de la temporada 3 dejó en claro que la serie no teme dinamitar expectativas y forzar al espectador a replantearse las reglas. Al mismo tiempo, la introducción de la Tierra como elemento narrativo adelanta una etapa que, en los libros de Asimov, llega mucho más tarde. El traslado de ese giro muestra que la adaptación no busca fidelidad sino una traducción flexible capaz de dialogar con los hábitos de consumo actuales.
En ese marco, la pregunta central es cómo se administrará la herencia de Goyer. El propio creador se refirió a su salida con ambivalencia: orgullo por lo hecho y dolor por tener que abandonar. “Fueron tres temporadas de las que estoy increíblemente orgulloso. Tienen el plan. Está bien. No se puede tener todo”, resumió.
La continuidad de Fundación se dará, entonces, bajo un doble signo: la narrativa fragmentada que propone el propio relato y la fragmentación productiva que deja la partida de su arquitecto original. Si el final de la temporada planteó la incógnita sobre el porvenir del Imperio, la salida de Goyer abre una pregunta paralela sobre el destino de la adaptación.
