Presupuesto mayor, actores estadounidenses y estrategia global: Sisu 2 muestra cómo una producción finlandesa puede aumentar su escala sin perder la identidad del primer film.
Actriz nacida en Túnez, convertida en símbolo del cine italiano, Claudia Cardinale atravesó los 60 con Fellini, Visconti y Leone, y quedó fijada para siempre en imágenes que resumen el esplendor y las contradicciones de una época.
La lista de candidatos para Mejor Película Internacional en los Oscar 2026 incluye veteranos del cine mundial como Park Chan-wook, los Dardenne y Agnieszka Holland y directores emergentes de más de 60 países.
Cillian Murphy reparte carbón en un pueblo donde todos saben y nadie dice. Small Things Like These es la historia de cuando la Iglesia era dueña de las almas en Irlanda y de cómo a veces la conciencia puede más que el miedo.
Con La Hermanastra Fea, Emilie Blichfeldt transforma el clásico de los hermanos Grimm en un relato brutal donde la búsqueda de la belleza se convierte en un viaje hacia la autodestrucción.
La adaptación del bestseller de Giuliano da Empoli se presentó en competencia en el Festival de Venecia con un elenco encabezado por Jude Law, Paul Dano y Alicia Vikander. Una crónica cinematográfica sobre tres décadas de la Rusia postsoviética.
Tras ocho años de retiro, Daniel Day-Lewis protagoniza Anemone, un drama familiar que explora heridas del pasado y tensiones irreconciliables.
En Godland, Hlynur Pálmason convierte la misión de un sacerdote danés en una crónica sobre la fragilidad, la resistencia y la incomunicación.
En Armand, Halfdan Ullmann Tøndel construye un drama escolar que se transforma en un experimento sobre el lenguaje, el poder y la manipulación de la verdad.
Del cine experimental al exploitation y el arthouse, las adaptaciones y biopics del marqués de Sade continúan el proyecto sadiano: demoler sistemáticamente los cimientos de la civilización occidental.
Con Hot Milk, Rebecca Lenkiewicz construye un drama íntimo que hierve en silencio, y donde el amor filial se convierte en mecanismo de sometimiento.
En La Venganza, Gustav Möller convierte una cárcel en un teatro de dominación emocional donde el poder punitivo suplanta al dolor materno. ¿Hasta qué punto la justicia es solo una forma de revancha?