Sony Pictures trabaja en una nueva versión cinematográfica de Los Ángeles de Charlie. El estudio contrató a Pete Chiarelli para escribir el guion de la película. Chiarelli es conocido por haber adaptado Crazy Rich Asians para Warner Bros. y por La Propuesta (The Proposal), la comedia romántica de 2009 con Sandra Bullock y Ryan Reynolds que escribió bajo seudónimo. El proyecto se encuentra en etapa de desarrollo temprano y no hay elenco ni director confirmados.
Una fuente indicó que Drew Barrymore y su productora Flower Films estarían de regreso en la franquicia. Barrymore fue protagonista y productora de las dos versiones que Columbia llevó a la pantalla grande a principios de los 2000. Sony no hizo declaraciones al respecto.
La elección de Chiarelli dibuja una dirección posible para el tono de la película. Sus trabajos más conocidos combinan comedia, acción y personajes femeninos con agencia propia. No es el perfil de un guionista de thriller de acción pura, lo que sugiere que Sony busca recuperar el registro de las entregas anteriores: acción con ligereza, humor y un elenco de mujeres en el centro.
Los Ángeles de Charlie: Un historial de éxitos y fracasos que Sony busca superar
Los Ángeles de Charlie tiene una trayectoria desigual que la nueva película deberá sortear. La serie original de ABC se emitió entre 1976 y 1981 y convirtió a Farrah Fawcett, Kate Jackson y Jaclyn Smith en figuras centrales de la cultura pop de la época. Aaron Spelling la produjo y quedó como uno de los emblemas de su carrera televisiva. La premisa –tres investigadoras privadas que trabajan para una agencia dirigida por un hombre nunca visto, Charlie Townsend– fue lo suficientemente flexible como para sobrevivir décadas de reinvenciones.
La versión de 2000, dirigida por McG con Barrymore, Cameron Diaz y Lucy Liu, fue un éxito considerable: recaudó 264 millones de dólares en todo el mundo, equivalentes a cerca de 493 millones actuales. La secuela de 2003, Los Ángeles de Charlie: Al Límite, repitió el formato con resultados similares. Ambas películas funcionaron como entretenimiento desenfadado que no pretendía más de lo que ofrecía.
El problema llegó en 2019. La versión dirigida por Elizabeth Banks con Kristen Stewart, Naomi Scott y Ella Balinska intentó expandir la escala del universo convirtiendo a la Agencia Townsend en un servicio de inteligencia global. La ambición narrativa no se tradujo en taquilla: la película fue un fracaso comercial y terminó con los planes de construir una nueva saga. Un intento de relanzar la serie televisiva en 2011 tampoco prosperó: ABC la canceló tras siete episodios.
Pete Chiarelli y la apuesta de Sony por un guionista de comedias con peso comercial
El historial de Chiarelli tiene una característica que probablemente influyó en su contratación: sus proyectos más exitosos funcionaron como fenómenos de audiencia masiva sin depender de un universo expandido previo. La Propuesta fue un hit de Disney que no necesitaba franquicia. Crazy Rich Asians fue el primer éxito masivo de Hollywood con elenco asiático en décadas, construido desde cero sobre una novela. Chiarelli sabe cómo estructurar una película que llegue a públicos amplios sin los andamiajes del cine de superhéroes.
Eso es exactamente lo que Los Ángeles de Charlie necesita. La versión de Banks falló, entre otras razones, por intentar competir en un terreno –el del blockbuster de espionaje global– donde ya había demasiados jugadores consolidados. La pregunta que deberá responder Chiarelli en el guion es si la franquicia todavía tiene algo propio que ofrecer o si es solo una marca nostálgica que Sony quiere monetizar.
La nueva película de Los Ángeles de Charlie también llega en un momento en que Hollywood vuelve a apostar por comedias de acción con elencos femeninos, un subgénero que tuvo un período de sobreproducción entre 2016 y 2020 y que luego se contrajo. Que Barrymore posiblemente vuelva como productora cierra un círculo generacional, pero también plantea una tensión: la versión de 2000 funcionó en parte porque era irreverente respecto al material original. Hacer eso otra vez, veinticinco años después, requiere encontrar un ángulo que no sea simplemente la repetición de lo que ya funcionó.
