La industria del terror suele apoyarse en la rentabilidad de presupuestos ajustados y el impacto del nombre propio. Sin embargo, el estreno de La Posesión de la Momia (Lee Cronin’s The Mummy) ha demostrado que ni siquiera el aval de James Wan y Jason Blum es garantía de un fenómeno inmediato. En su primer fin de semana, la película dirigida por Lee Cronin recaudó 13.5 millones de dólares en la taquilla de Estados Unidos, una cifra que la sitúa en un tercer puesto insuficiente para inquietar a los líderes de la cartelera.
En los mercados internacionales, La Posesión de la Momia sumó otros 20,5 millones de dólares, para un total global de 34 millones. El resultado queda lejos de los 150 millones que cosechó Evil Dead: El Despertar en 2023, marcando una distancia considerable entre el resurgir de una marca establecida y esta nueva propuesta original.
El contexto de la cartelera no ha jugado a favor de La Posesión de la Momia. Super Mario Galaxy: La Película mantiene un dominio absoluto en su tercera semana, acumulando ya 747.5 millones de dólares a nivel global, mientras que Proyecto Fin del Mundo resiste con fuerza en el segundo lugar. La competencia por las pantallas premium e IMAX, compartidas con la cinta de ciencia ficción de Amazon MGM Studios, ha limitado el alcance de una propuesta que busca revitalizar el mito de la momia bajo una óptica de horror contemporáneo y familiar.
La Posesión de la Momia: Presupuesto y expectativas en taquilla
Para Warner Bros. y New Line, el riesgo financiero es moderado. Con un presupuesto de producción de 22 millones de dólares, La Posesión de la Momia no necesita grandes cifras para alcanzar el punto de equilibrio. El problema no es contable, sino de expectativas. Lee Cronin se había posicionado como uno de los nuevos maestros del género tras su paso por la saga Evil Dead, y este debut siembra dudas sobre si su estilo visual –marcado por una crudeza física y una tensión constante– puede sostenerse fuera de las franquicias de culto.
La trama de La Posesión de la Momia se aleja de las expediciones arqueológicas tradicionales para centrarse en un drama de duelo y desaparición. Una familia que lloraba la pérdida de su hija hace ocho años en El Cairo recibe una llamada inesperada: la niña ha aparecido en un sarcófago de 3.000 años, transformada en una criatura que desafía la biología y la razón. Jack Reynor y Laia Costa lideran un reparto que intenta dotar de peso emocional a una historia que la crítica ha recibido con una tibieza similar a la del público, otorgándole una calificación de C+ en CinemaScore, una nota habitual para el cine de terror que, no obstante, dificulta el “boca a boca” a largo plazo.
El trabajo de Cronin sigue siendo técnicamente impecable. Su capacidad para crear atmósferas opresivas, ya demostrada en The Hole in the Ground, está presente, pero aquí parece chocar con las convenciones de Blumhouse y Atomic Monster. La película se sitúa en un punto intermedio entre el prestigio de El Hombre Invisible y propuestas más genéricas, lo que podría haber confundido a una audiencia que esperaba un espectáculo más visceral o una conexión más directa con el terror sobrenatural puro.
La Posesión de la Momia y la taquilla del fin de semana
Mientras los grandes estudios pelean por los restos de la taquilla masiva, el sector del cine de autor muestra signos de vitalidad con propuestas radicalmente distintas. A24 estrenó en salas limitadas Mother Mary, el drama sobre la industria musical protagonizado por Anne Hathaway y Michaela Coel, logrando un promedio de 33.613 dólares por ubicación. La película de David Lowery, que cuenta con canciones originales de Jack Antonoff y Charli XCX, representa el otro extremo del espectador: uno que busca la autoría y la propuesta estética por encima del impacto de género.
Esta fragmentación de la audiencia plantea un escenario complejo para películas como la de Cronin. La Posesión de la Momia debe decidir si su camino es el de la permanencia silenciosa en cines o si su verdadero destino es nutrir los catálogos de streaming, donde este tipo de producciones suelen encontrar una segunda vida más robusta. Con la inminente llegada de nuevos títulos de terror a la cartelera, el margen de maniobra de la criatura de Cronin es estrecho.
La lección de este fin de semana es que el terror no es infalible, incluso cuando viene firmado por los arquitectos de El Conjuro. La taquilla actual premia la espectacularidad de los mundos conocidos o la originalidad extrema de los autores consolidados. Cronin se encuentra en medio de ese puente, con una película rigurosa que, quizás, sea recordada más por su audacia temática que por su rendimiento en las salas de cine. La esperanza de La Posesión de la Momia reside ahora en el mercado internacional, donde la iconografía de la momia sigue teniendo un poder de atracción que el público estadounidense, por ahora, ha decidido ignorar.
