Neil Druckmann y Craig Mazin confirmaron en una entrevista que la teoría de los fanáticos sobre el origen de la infección de The Last of Us por hongos es correcta.
En Babylon, Damien Chazelle presenta una visión excesiva y vertiginosa del sistema que fabricó los primeros sueños cinematográficos.
En The Last of Us, lo que queda de la humanidad vive en ciudades amuralladas controladas por una agencia militar que se encarga de mantener el control político y social. ¿Qué es FEDRA, el organismo dictatorial de The Last of Us?
El episodio 1 de The Last of Us termina con algunos presagios relacionados con la radio de Joel: en el interior del departamento se está reproduciendo un mensaje codificado.
Avatar 2 de James Cameron es Arte por el Arte, un sueño de opio digital: resplandece en la retina, pero deja pocas marcas en la memoria.
Con Hasta los Huesos, Luca Guadagnino fusiona el romance adolescente con el horror caníbal para crear una oda a los marginados.
Aftersun, el debut cinematográfico de Charlotte Wells, es una elegía sobre el tiempo y la memoria, donde las imágenes de unas vacaciones del pasado revelan verdades emocionales profundas.
Todd Field regresa al cine con Tár, el retrato de una directora de orquesta en la cúspide de su carrera, donde la genialidad musical contrasta con la cultura de un mundo en transformación.
Jim Jarmusch, el director con más rock del indie norteamericano, pasó por por el Festival de Marrakech para una master class sobre sus 40 años de trayectoria.
En Jeepers Creepers Reborn, Timo Vuorensola le quita lo que hizo popular al original: una figura monstruosa esquiva, indefinible, en estado de sugerencia y misterio permanente.
Secuestro en Directo es un intento de actualizar el thriller de rehenes que utiliza la inmediatez mediática para examinar la fascinación contemporánea con la catástrofe transmitida en tiempo real.
Con Smile (Sonríe), Parker Finn ofrece un estudio perturbador sobre el trauma disfrazado de horror sobrenatural, donde la sonrisa se transforma en presagio de la muerte.