28 Years Later: The Bone Temple (Exterminio: El Templo de Huesos) llegó a los cines como el único gran estreno del fin de semana largo en Estados Unidos por el feriado de Martin Luther King Jr., pero su desempeño inicial quedó por debajo de las proyecciones previas. La película, segundo capítulo de la trilogía 28 Years Later, cerró su debut con una recaudación global de 31,2 millones de dólares, combinando 15 millones en Estados Unidos durante el marco de cuatro días y 16,2 millones en mercados internacionales.
El dato adquiere relieve no solo por tratarse de una franquicia consolidada, sino porque el estreno se produjo menos de un año después de la entrega anterior. En ese lapso breve, la expectativa comercial se apoyó más en la continuidad de marca que en una verdadera reactivación del interés del público general. El resultado inicial sugiere que esa apuesta no alcanzó para sostener el nivel de apertura esperado.
En un contexto dominado por Avatar 3 (Fuego y Cenizas), que lideró nuevamente la taquilla estadounidense en su quinto fin de semana, el arranque de The Bone Temple funciona como un termómetro preciso del estado actual del cine de terror de gran presupuesto y de las limitaciones del modelo de franquicia acelerada.
28 Years Later: The Bone Temple y un estreno global por debajo de lo esperado
El objetivo inicial de Sony para The Bone Temple era un debut cercano a los 20–22 millones de dólares en el fin de semana largo en Estados Unidos. Finalmente, la cifra quedó en 13 millones de dólares para el tramo tradicional de tres días y US$15 millones considerando el feriado, una diferencia significativa respecto de esas estimaciones. El contraste es más marcado si se lo compara con 28 Years Later, que había abierto con 30 millones en un fin de semana estándar.
A nivel internacional, la película logró posicionarse como número uno en mercados clave como Reino Unido, donde recaudó US$4,6 millones, y México, con US$1,5 millones. En total, se estrenó en 61 territorios y más de 10.000 pantallas, alcanzando un debut externo de US$16,2 millones. Aunque estos números le permitieron ubicarse en el cuarto lugar del ranking global del fin de semana entre los grandes estudios, no compensaron la tibieza del mercado doméstico.
El desempeño desigual confirma una constante del terror contemporáneo: su recepción varía de forma marcada según la región. Mientras el gore suele funcionar mejor en mercados europeos como Alemania, otras zonas –especialmente América Latina, con la excepción de México– muestran mayor resistencia. En países de tradición católica y en ciertos territorios asiáticos, el terror sobrenatural conserva mayor tracción que el horror postapocalíptico de raíz viral, el subgénero que define a The Bone Temple.
Contexto industrial, costos y la presión sobre la trilogía
Más allá del debut puntual, el caso de The Bone Temple debe leerse en clave industrial. Con un costo de producción estimado en 63 millones de dólares –reducido en parte por créditos fiscales del Reino Unido– y un gasto adicional cercano a los 70 millones en marketing y distribución, la película se convirtió en la entrega más costosa de la saga hasta la fecha.
A esto se suma un esquema de honorarios elevado para sus principales responsables creativos. Danny Boyle, Alex Garland y el productor Peter Rice perciben en conjunto alrededor de US$15 millones por película, una cifra que responde al contexto de la intensa puja entre estudios que llevó la franquicia a Sony. El problema no es solo el monto, sino la dificultad para recuperar esa inversión cuando el estreno no alcanza el volumen esperado.
Sony ha señalado públicamente su intención de completar la trilogía con una tercera entrega protagonizada por Cillian Murphy y dirigida nuevamente por Boyle. Sin embargo, el arranque de The Bone Temple introduce una variable incómoda en esa planificación. Aunque las métricas de recepción son sólidas –94% de aprobación en Rotten Tomatoes, calificación A- en CinemaScore y una valoración de 4,5 en PostTrak–, el antecedente inmediato de la entrega previa, recibida de forma correcta pero sin entusiasmo sostenido, limita la posibilidad de un crecimiento acelerado en las semanas siguientes.
Algunos analistas del sector señalan que un estreno más tardío podría haber permitido que 28 Years Later consolidara su recorrido en streaming y ampliara su base de espectadores antes de lanzar la continuación. La decisión de acortar los tiempos responde a una lógica de ocupación del calendario, pero expone a la franquicia a una saturación temprana.
The Bone temple: Recepción crítica, competencia y expectativas de taquilla
En términos de percepción, The Bone Temple se encuentra en una situación ambigua. Por un lado, cuenta con las mejores valoraciones críticas y de público de toda la serie. Por otro, esas señales positivas no se tradujeron de inmediato en una respuesta masiva en boleterías. El contraste es visible cuando se lo compara con fenómenos de largo aliento como Avatar 3, que con US$1.320 millones acumulados a nivel global sigue dominando el mercado pese a mostrar signos de desgaste más rápido que las entregas anteriores de la saga de James Cameron.
El entorno competitivo tampoco favoreció al film de Sony. Zootopia 2 continúa expandiendo su récord como la película animada más taquillera de la historia, mientras títulos de presupuesto medio como Marty Supreme y The Housemaid consolidan recorridos sólidos que superan expectativas. En ese paisaje, The Bone Temple aparece como una apuesta de alto riesgo: demasiado grande para conformarse con números moderados, pero sin la potencia transversal necesaria para imponerse frente a marcas ya instaladas.
El próximo test será su desempeño en mercados aún pendientes, como Corea del Sur, y su capacidad para sostener caídas moderadas en las semanas siguientes. El boca a boca positivo ofrece una base, pero el antecedente de un estreno acelerado y una inversión elevada obliga a mirar cada descenso semanal con atención. En ese equilibrio inestable se juega no solo la rentabilidad de la película, sino el futuro inmediato de una de las franquicias de terror más influyentes del cine británico contemporáneo.
